曾國(guó)祥導(dǎo)演、周冬雨、馬思純主演的《七月與安生》獲得了廣泛好評(píng)。目前正在拍攝的電視劇版此前曝出片花，主演沈月和陳都靈看起來(lái)很清新。

近期，不少電影IP先后立項(xiàng)要拍電視劇，包括《從你的全世界路過(guò)》《泡芙小姐》《北京遇上西雅圖之不二情書(shū)》等，其中《七月與安生》已率先進(jìn)入拍攝階段，并公布了最新片花。在此之前，網(wǎng)友對(duì)于電視劇版里加入七月的弟弟“九月”，以及七月與安生的選角質(zhì)疑不斷，但片花播出后，不少觀眾欣慰于“還是原來(lái)那個(gè)味道”。

華誼兄弟去年年底發(fā)布劇集片單，透露包括《集結(jié)號(hào)》《老炮兒》《私人訂制》在內(nèi)的電影IP均在進(jìn)行電視劇的開(kāi)發(fā)。從《紅高粱》《手機(jī)》《唐山大地震》到《爵跡》《北京遇上西雅圖》，電影被翻拍成電視劇為何成為市場(chǎng)趨勢(shì)?一兩個(gè)小時(shí)的電影內(nèi)容如何擴(kuò)充成幾十集的電視劇?電影口碑是否可以為電視劇保駕護(hù)航?為此，新京報(bào)采訪了《七月與安生》導(dǎo)演崔亮、劇評(píng)人李星文等業(yè)內(nèi)人士。

先電影后電視的文學(xué)IP

1.《山楂樹(shù)之戀》

2.《原來(lái)你還在這里》

3.《紅高粱》

4.《風(fēng)聲》

5.《爵跡》

6.《唐山大地震》

7.《金陵十三釵》(《四十九日祭》)

8.《云水謠》

9.《七月與安生》

10.《從你的全世界路過(guò)》

原創(chuàng)電影IP改編電視

1.《泡芙小姐》

2.《重返20歲》

3.《28歲未成年》

4.《大話西游》

5.《北京遇上西雅圖》

6.《北京遇上西雅圖之不二情書(shū)》

7.《紅海行動(dòng)》(未立項(xiàng))

8.《老炮兒》(未立項(xiàng))

原因 自帶投資有觀眾基礎(chǔ)

在IP影視化的過(guò)程中，先拍電影，后拍電視，并非近兩年才出現(xiàn)的新趨勢(shì)。2010年，馮小剛在2003年執(zhí)導(dǎo)的電影《手機(jī)》便被翻拍成為同名電視劇，隨后《唐山大地震》《金陵十三釵》《爵跡》《北京遇上西雅圖》均是在電影上映后三到四年間便被改編成電視劇。只是近兩年，這類翻拍速度越來(lái)越快。

李星文表示，電影的長(zhǎng)度比電視劇要短，當(dāng)電影火了之后再改成電視劇，只需要把劇本進(jìn)行擴(kuò)充、改寫。這類創(chuàng)作比把一部長(zhǎng)篇電視劇“縮水”為一部電影更易操作，“通常電視劇已經(jīng)把人物和故事基本延展到盡頭了。如果想要再改成電影，首先濃縮故事很難，其次觀眾不喜歡看同一個(gè)名字，但另起爐灶的故事，不就成了番外篇或劇場(chǎng)版了。”

但為何越來(lái)越多的原創(chuàng)電影IP也開(kāi)始翻拍電視劇?李星文認(rèn)為，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)仍是市場(chǎng)的“生意”思維。無(wú)論是電影還是電視劇，當(dāng)一個(gè)項(xiàng)目火了，才有可能向其他文藝形式進(jìn)行轉(zhuǎn)化，“對(duì)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，知名項(xiàng)目本就有再利用的剩余價(jià)值，而且還可以自帶廣告投資，省廣告費(fèi)。”

改編 內(nèi)容填充防止“借殼生蛋”

當(dāng)90到120分鐘的電影要改編為長(zhǎng)達(dá)幾十集的電視劇，大量擴(kuò)充劇本必不可少。但對(duì)本就體量小的故事來(lái)說(shuō)，如何填充才能讓觀眾接受，廢戲還少，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)實(shí)則是“戴著鐐銬跳舞”。

崔亮在2016年便接到了電視劇版《七月與安生》的劇本大綱，但當(dāng)時(shí)他并沒(méi)有直接接手，而是參與了劇本修改，“因?yàn)榇缶V的改編和擴(kuò)充并沒(méi)有抓住小說(shuō)和電影的精髓，更多是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了全新創(chuàng)作。”在崔亮看來(lái)，電影的熱映正是因?yàn)樗プ×碎|蜜相處之間的“灰色地帶”，因而在改編成電視劇時(shí)，也必須要基于這樣的人設(shè)和感情類型，再規(guī)避掉電視傳播時(shí)不適宜出現(xiàn)的內(nèi)容，以共鳴的情感作為基礎(chǔ)點(diǎn)延伸劇情。

但目前很多電影IP在改編成電視劇過(guò)程中，都會(huì)遭遇被“另起爐灶”。導(dǎo)演C就曾在接拍一部翻拍IP時(shí)，遇到劇本完全是“借殼生蛋”的情況。劇名和角色名不變，但內(nèi)核完全被改為另一個(gè)故事，“這對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)確實(shí)會(huì)比較輕松，因?yàn)槿绻娪皩?duì)故事已經(jīng)挖得很深了，那電視劇創(chuàng)作者肯定要拼命想怎么延伸和創(chuàng)新。但如果真的是重寫一個(gè)故事，那不也完全背離原著的初衷了嗎?抓住原本的故事精髓和創(chuàng)作思路，才是所有劇情延伸的基礎(chǔ)。”

反響 成功項(xiàng)目少注水的多

電影口碑不俗，故事一定有過(guò)人之處。但好電影一定可以轉(zhuǎn)化為好的電視劇嗎?在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，大部分項(xiàng)目都很難成功，主要還是取決于電視創(chuàng)作者的態(tài)度，而非故事的好壞和熱度的高低。

導(dǎo)演C表示，雖然影劇聯(lián)動(dòng)是正常的市場(chǎng)行為，但目前的市場(chǎng)并不理性，只認(rèn)為一個(gè)項(xiàng)目成功后，再度開(kāi)發(fā)就一定會(huì)再成功，卻不知好的故事能否經(jīng)得住二次開(kāi)發(fā)，還是取決于操盤人能否踏踏實(shí)實(shí)地搞創(chuàng)作，而不是賺熱錢。“很多人為了滿足平臺(tái)播放的體量，會(huì)往劇情里生硬地注水，加一些不必要的情節(jié)和人物，肯定會(huì)毀掉一個(gè)很好的IP。”

崔亮也透露，在《七月與安生》的開(kāi)機(jī)儀式上，他告訴所有人要忘卻“珠玉在前”，從小說(shuō)角度重新思考這個(gè)故事在講什么，“如果只是為了蹭熱度，盡管有觀眾看，也只能算是靠名氣。但若把翻拍當(dāng)成普通的項(xiàng)目去認(rèn)真做，成功的概率反而會(huì)比前者要大一些。”李星文認(rèn)為，電影翻拍成電視劇，完全是一次重新出發(fā)的征程，電影的好壞決定不了電視項(xiàng)目的反響。目前市場(chǎng)上成功翻拍的例子他只能想到《手機(jī)》《唐山大地震》等。(張赫)

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