“我想過在公眾號上一直寫下去，但我必須要直面公眾號走下坡路這個事實?！?/p>

寫公眾號的第五年，阿珂發(fā)現(xiàn)自己不管怎么努力，文章數(shù)據(jù)都在下滑，“看文字的人越來越少了，短視頻和直播是當下最流行的表達形式”。

(相關(guān)資料圖)

她眼看著曾經(jīng)喜歡的公眾號被出售、被注銷，無法再被搜索到，幾經(jīng)糾結(jié)，她選擇跳出自己的舒適圈，轉(zhuǎn)型成為一名短劇編劇。

“我繼續(xù)做公眾號也很難再有發(fā)展，是時候要做出改變，但現(xiàn)在入局短視頻感覺已經(jīng)遲了，短劇是新風(fēng)口，對我來說是個機會。”

阿珂的糾結(jié)，是當下許多公眾號編輯的縮影，他們不想錯過短視頻直播的風(fēng)口，卻一再猶豫不知道該不該從0開始進入。而隨著短視頻紅利逐漸消退、行業(yè)內(nèi)卷、新號難起，近兩年興起的短劇成為他們切入短視頻賽道的一個新思路。

由于短劇的內(nèi)容核心在于故事腳本，這在一定程度上成為公眾號圖文編輯轉(zhuǎn)型視頻相對“絲滑”的選擇。

近兩年短劇市場的興起也成為吸引內(nèi)容從業(yè)者轉(zhuǎn)型的一個要點。截至2022年底，快手短劇用戶規(guī)模超過2.6億，抖音短劇用戶達到1億。快手最新公布的數(shù)據(jù)顯示，今年2月平臺上的短劇分賬獎勵金額已經(jīng)突破360萬元。

去做短劇編劇會是公眾號編輯轉(zhuǎn)型的好選擇嗎？從圖文內(nèi)容到短劇如何成功轉(zhuǎn)型？我們對話了幾位圖文公眾號出身的短劇編劇，聊了聊他們的經(jīng)歷。

寫出過10萬+的公號文章，寫不出被認可的劇本

轉(zhuǎn)型的第一步，需要跳出舒適圈的勇氣和魄力。

裝兔兔從大四實習(xí)開始做公眾號，她并非傳媒專業(yè)科班出身，讀的是思想政治教育，畢業(yè)時一頭扎進了新媒體行業(yè)。

做了兩年多的公眾號編輯，她每天一睜眼就是找選題、追熱點、列框架，一天一篇原創(chuàng)稿件，每篇閱讀量都能過萬，也曾寫出過幾篇閱讀10萬+文章。

“當初去寫公眾號，身邊很多人不理解我的選擇、來勸我，但我比較叛逆”，也是這樣的“叛逆”讓她后來放棄了熟悉的公眾號，因為看到“在公眾號上升空間有限，而且一個行業(yè)待久了思維很容易固化，我干脆就辭職去接觸了短視頻，沒給自己留退路”。

最開始，裝兔兔嘗試去做脫口秀類的短視頻賬號，她想著自己是文字工作出身，可以用擅長的技能來做短視頻，但發(fā)現(xiàn)很難獲取流量。這招行不通，只能改變策略，去試水短視頻的新風(fēng)口——制作更復(fù)雜的短劇。

對于不懂拍攝、不懂剪輯的文字編輯來說，從文字思維轉(zhuǎn)變?yōu)橐曨l思維并不是一件容易的事。

“短劇和公眾號的共同之處在于講好一個故事，不同在于短劇不是只有文字就可以，還要去想劇情設(shè)計、節(jié)奏，如何在前5秒抓住別人，怎樣保證完播率，因為平臺是講算法的”，裝兔兔對此深有感受。

做公眾號，她只需要表達自己想說的東西，羅列素材，而轉(zhuǎn)型短劇，她要更多考慮觀眾愛看什么，去制造情節(jié)沖突而不是陳列觀點說教，避免陷入自嗨狀態(tài)。

同樣從公眾號編輯轉(zhuǎn)型做短劇的梅梅也有類似感受：“最煎熬的地方在于你知道哪些點是對的，但表達不出來，拍出來的和寫腳本時想象的不一樣，看別人視頻覺得這我也能做，實際上不是?！?/p>

梅梅清楚記得，她早期寫的劇本被編導(dǎo)評價“拍不出來”，而她曾經(jīng)寫的公眾號文章被其他同事改編拍出來后，都爆了，“只有我自己改的沒法拍，這種感覺很痛苦”。

她用了半年多時間熬過這段轉(zhuǎn)型期，從早到晚幾乎看遍了行業(yè)內(nèi)所有同類型的爆款視頻，分析每個鏡頭、每句臺詞怎么安排設(shè)置；也會去拍攝現(xiàn)場，看演員如何講臺詞、如何拍攝。

“我剛來的時候老用排比，但哪有正常人說話用排比的，要多看看現(xiàn)場演員怎么演的，不要去寫理想主義的場景。”

短劇沒有所謂“正確的樣子”，內(nèi)容的底層邏輯是相通的

相比做公眾號、寫稿這種更“個人英雄主義”的工作方式，短劇更講究團隊作戰(zhàn)。

“流程化、規(guī)?；亩虅≈谱髂Ｊ较?，編劇對于一部劇的貢獻度大概是30%”，短劇編劇派派告訴新榜編輯部。

據(jù)裝兔兔介紹，以短視頻平臺短劇為例，要想做一部短劇，一般先和抖音、快手等平臺立項，然后團隊頭腦風(fēng)暴討論內(nèi)容，劇本創(chuàng)作周期要半個月到一個月左右，拍攝、剪輯周期也要一個月。

一集劇本只有1200-1500字，她和團隊要花1-2天去磨，不斷討論、審核、協(xié)調(diào)。不過，寫劇本的過程中，幾年的公眾號編輯經(jīng)驗還是為她做短劇所需的網(wǎng)感打下了很好的基礎(chǔ)。

“我們做公眾號的時候就在揣測用戶心理，熟悉用戶的共鳴點和痛點，做短劇也要有能讓觀眾情緒波動的部分”，裝兔兔此前為公眾號寫的情感推文被改編成短劇也能成為爆款，她曾寫過一篇杭州出現(xiàn)愛心冰柜的推文，拍成短劇后單條視頻被點贊了170多萬次。

這是內(nèi)容創(chuàng)作的共通之處，無論什么樣的內(nèi)容形式，爆款的底層邏輯都是相似的。

阿珂也提到自己做公眾號時的一些經(jīng)驗在做短劇也同樣適用，比如取標題，大部分公眾號編輯或許都曾經(jīng)為如果通過標題提高打開率絞盡腦汁，公眾號取標題的方法論也能被運用到短劇文案里，“同樣能吸引人眼球”。

派派觀察過團隊里從長劇編劇轉(zhuǎn)型做短劇的成員，發(fā)現(xiàn)他們的靈感更多來自于影視劇，從劇本框架結(jié)構(gòu)出發(fā)去創(chuàng)作，而他更習(xí)慣于從某個細節(jié)或者觀點出發(fā)去想劇情。

他認為，公眾號編輯對待內(nèi)容的思維方式區(qū)別于專業(yè)出身的編劇，這是他們的特點，運用得好也可能成為特色。

“我覺得短劇沒有長什么樣子是對的，也未必說那些公號的思維都不行，我們做的一些話題劇內(nèi)容，都可以發(fā)揮圖文編輯的優(yōu)勢。”

短劇會是公眾號編輯轉(zhuǎn)型的好選擇嗎？

這兩年，短劇的興起涌現(xiàn)出不少“低成本、高回報”的案例，也給很多人留下了錢多、速來的印象。

做了兩年短劇后，裝兔兔經(jīng)常收到很多同行的咨詢，問她做短劇是不是很賺錢、也想來做，她告訴我們，自己一開始進入這行壓根沒想過會賺到什么錢，在這個行業(yè)自己是小白，“不要只為了賺錢去做某件事，目的性這么強，很難成功的”。

不過，短劇會有平臺的分賬收入與商業(yè)化廣告收入，隨著賬號和作品流量的提高，編劇也會有一定比例的商業(yè)提成，但許多人可能都沒有堅持到這個階段，在轉(zhuǎn)型過程中就選擇了放棄。

對于是否建議身邊的公眾號同行也來做短劇，每位受訪者的態(tài)度都很謹慎。

目前來看，短劇確實是當下進入短視頻賽道的一個突破口，無論是抖音、快手這些短視頻平臺，還是優(yōu)愛騰芒等長視頻平臺，仍愿意花大力氣去扶持短劇內(nèi)容、鼓勵創(chuàng)作，給到優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的分賬金額也頗為可觀。

“現(xiàn)在短視頻平臺流量近乎飽和，賬號不好做，起號很難，但短劇做好了漲粉挺快的，流量高的一部劇能漲百萬粉”，派派聊到。

他也指出，短劇目前題材還沒有那么豐富，“一些MCN做的內(nèi)容達不到劇的程度，很多傳統(tǒng)影視公司也沒掌握短劇的語言，現(xiàn)在出圈的好內(nèi)容比較少，還是蠻有機會的”。

然而，短劇的商業(yè)化模式尚在探索中，有人賺了，也有人賠了，一部劇投入幾十萬甚至上百萬的成本，但不一定有足夠的流量效果帶來分賬回報，落到每個具體的短劇打工人身上，是否能掙到錢也是未知數(shù)，這些都是需要考慮到的風(fēng)險。

賽道選擇之外，更要看個人是否合適，幾乎每個受訪者都提到了“熱愛”這一點，雖然看起來略顯雞湯，但事實就是并不是所有人都喜歡短視頻這種表達方式，他們更建議找到適合自己的創(chuàng)作方式，而并非盲目追逐風(fēng)口。

阿珂可以理解許多人想做一些符合時代發(fā)展趨勢的事情，不過她認為也有那么一部分人相比短視頻就是更喜歡文字表達，“他們也會因為這種事情焦慮，我卻反而覺得堅持做一件事也不錯”。

所謂“熱愛”不止是一種情緒，更是一種能否在轉(zhuǎn)型艱難期克服挑戰(zhàn)的決心和毅力。

只要做短視頻，數(shù)據(jù)帶來的壓力就會持續(xù)存在，加上短視頻是一個更迭變化很快的行業(yè)，從業(yè)者必須要不斷去升級才能跟得上變化。

裝兔兔形容這個狀態(tài)就是無時無刻在焦慮，前期做不起來量很焦慮，后期量不行了很焦慮，一個視頻的數(shù)據(jù)會影響好幾天的心情，“永遠不可能躺平，一旦做了這行就不可能舒舒服服地隨便發(fā)什么都有流量”。

她所負責(zé)的短劇賬號創(chuàng)作出多部播放破億的短劇，賬號前后升級了四五次，尤其是在如今短劇賽道競爭越發(fā)激烈、走向精品化后，同質(zhì)化的短劇已經(jīng)很難再有市場了，必須要持續(xù)產(chǎn)出更有亮點、更有質(zhì)感的內(nèi)容，才可能突出重圍。

“工作強度大，也有可能面臨失敗，主要看喜不喜歡，做好萬全的準備”，阿珂總結(jié)道，“找準適合的賽道，一旦決定轉(zhuǎn)型就勇敢去做，不要后悔自己的任何一個決定”。

至于短劇這個賽道能做多久？還是會如公眾號一樣會成為“古典自媒體”然后從業(yè)者再次面臨轉(zhuǎn)型的糾結(jié)？誰也無法給出肯定的答案。

梅梅能確定的就是自己還是會一直做視頻，不會再回去寫文字了。

派派沉思了一會兒，對我說：“我不知道，沒有人知道，主要還是看這個行業(yè)能否能掙到錢”。

關(guān)鍵詞：