新京報統(tǒng)計15年來綜藝節(jié)目數(shù)據(jù)，專訪業(yè)內人士剖析為什么年輕導師越來越多

選秀綜藝導師年輕化，18歲就開始帶選手

近日，在《明日之子水晶時代》(《明日之子3》)曝光的先導片中，火箭少女101、X玖少年團“教母”龍丹妮與其選拔出的孟美岐、毛不易等暢聊臺前幕后。在這一季中，他們將共同作為星推官同場選拔。

近兩年，大量的養(yǎng)成、選秀類節(jié)目在導師的選擇上都開始趨于年輕化。在《超級女聲》一家獨大的年代，大眾選秀綜藝仍是市場新秀，捧人大多依仗唱片公司，柯以敏、宋柯等當時30歲-40歲的音樂人成為這類節(jié)目的常客。隨后，劉歡、那英、庾澄慶、羽·泉等更多臺前藝人也開始加盟其中。如果說前十年的導師市場仍是“老炮兒”的天下，如今，當年被選拔的90后、00后年輕人卻搖身一變成為綜藝新寵。例如2019年《中國好聲音》終于走出60、70代的音樂圈，選擇85后的李榮浩首當導師;《樂隊的夏天》邀請19歲的歐陽娜娜與50歲的張亞東同臺坐鎮(zhèn);而90后的鹿晗、吳亦凡、黃子韜，95后的程瀟、周潔瓊也紛紛以“前輩”的身份為圈中選拔新生力量。“老炮兒”唱罷，后輩登臺，為何選秀節(jié)目不再以年齡論資排輩?到底是年輕化還是流量化?

原因1

對選手更具感召力

作為《創(chuàng)造101》中除王一博外最年輕的導師，25歲的黃子韜在去年塑造了一個“嚴格又接地氣”的導師形象：當選手因殘酷賽制而緊張時，黃子韜現(xiàn)場獻唱張杰的《最美的太陽》并強行破音，為選手們輕松解壓;但當選手為了爭第一不顧隊友受傷時，黃子韜則怒摔臺本，“做一個善良的人，比什么都重要”。事后，《創(chuàng)造101》選手接受采訪時曾表示，黃子韜和她們非常親近，一言一行都帶給她們很好的啟示。

如今，綜藝選手逐漸年輕化，從80、90后逐漸過渡到95、00后;而選秀形式也從集體訓練+導師點評的遠距離選拔，升級為陪伴性質更強的養(yǎng)成形式。導師不僅需要坐在“神壇”上決定選手去留，同時也要深入選手訓練日常，與他們打成一片。因此，相較于選手年齡差距較大，觀念更易刻板的老藝術家而言，年輕導師對年輕選手更具感召力。

《青春有你》的舞蹈導師徐明浩年僅22歲，他曾坦言，作為節(jié)目中最年輕的導師有壓力，但正是因為和選手年紀相符，彼此間更像是朋友一樣相處，也可以把自己的經(jīng)驗分享給他們，“可能其他老師跟選手的距離比較遠，而我可以跟他們更親近一點，就像朋友一樣，可以教他們很多東西。”而《偶像練習生》周潔瓊和程瀟作為舞蹈導師入場時，不少選手也曾笑稱：“是她們?yōu)槲覀儙砹藙恿Α?rdquo;

原因2

吸引更多年輕觀眾

年輕藝人不僅對年輕選手具有感召力，同時也吸引到更多年輕觀眾群體。曾以林俊杰、胡彥斌、張靚穎等80后歌手為主的《夢想的聲音》，在第三季曾邀請90后的王嘉爾坐鎮(zhèn)前四期節(jié)目。王嘉爾不僅帶來新潮的曲風，同時令舞臺更具年輕氣質，“《夢想的聲音》非常需要這樣的年輕藝人。王嘉爾在節(jié)目中的第一首歌《該死的溫柔》推出之后，其火爆程度并不亞于其他導師這一季的作品，也讓這檔節(jié)目吸引到更多90后、00后年輕人的關注。”該節(jié)目總導演孫競曾表示。

而曾制作選秀綜藝的導演李楠(化名)坦言，如今綜藝選拔的重點仍是年輕人，且如今大多選秀綜藝轉網(wǎng)，網(wǎng)絡受眾又大多是18-30歲的年輕人，年輕導師不僅代表著當下年輕市場的喜好，同時也能夠讓節(jié)目更加年輕化，吸引到更多精準受眾群體。“如果一檔養(yǎng)成網(wǎng)綜邀請的都是四五十歲以上的老藝術家當導師，無論是站在招商角度還是對觀眾的最初吸引程度，肯定不敵有年輕導師坐鎮(zhèn)更有話題。”

博見傳媒創(chuàng)始人吳聞博博士認為，導師年輕化主要出現(xiàn)在網(wǎng)絡節(jié)目當中，這個跟整個網(wǎng)絡節(jié)目和它的傳輸方式是非常吻合的。電視節(jié)目更強調權威性、專業(yè)性，因此導師更講究資格，但網(wǎng)綜本身就是主打明星牌，基調輕松活潑，所以在專業(yè)性和權威性上要求相對低一點。網(wǎng)綜導師更多是需要基于自身的經(jīng)驗和獨特的視角，以及獨具魅力的點評風格吸引年輕觀眾。年輕導師，年輕選手，和年輕態(tài)的語言表達方式其實是相互配合的。　年輕導師與網(wǎng)絡節(jié)目表達方式也有關系?！冻壟暋窌r代，導師就是導師，學生就是學生，選手不太可能對導師產(chǎn)生反抗性，更多是一種單向說教式的導師，像一種課堂。但現(xiàn)在的選秀節(jié)目更彰顯選手個性化，雖然你是我的導師，但其實你也只是節(jié)目規(guī)則中具有決定權的人而已，這并不意味著我必須要對導師言聽計從，這就是網(wǎng)絡節(jié)目講究的平等和個性。

評判

年輕≠不專業(yè)

當29歲的劉憲華與廖昌永共同擔任《聲入人心》出品人時，諸多觀眾質疑其“資歷不夠”。劉憲華曾回應到，不可能每個導師都是年紀較大、經(jīng)驗很多的，他代表的是做古典音樂的年輕人，“我覺得這個節(jié)目就是想讓觀眾了解到并不都是很老的人在做美聲或者古典音樂，所以我在這個位置上就是要讓大家知道，年輕人也可以做古典音樂，做美聲。”

如果將導師的“斗獸場”類比為“職場”，資深導師似乎代表著更被信任的上級，而年輕導師卻往往遭到“經(jīng)驗不足”的刻板印象。然而實際上，如今圈中嶄露頭角的90后藝人往往已有5-10年的表演經(jīng)驗，舞臺熟悉度、觀察力甚至專業(yè)能力，并不輸于資深導師。例如張藝興在加盟《偶像練習生》前也曾有過近五年的海外練習生生活及六年的舞臺經(jīng)驗，無論是節(jié)目中一絲不茍的點評選手舞蹈中缺乏“balance”，還是對選手散漫的訓練態(tài)度表示不滿，其在專業(yè)能力考察的全面性和嚴格度上，甚至突出于前輩歐陽靖和李榮浩。“我們想找到具有專業(yè)高度、專業(yè)能力，且有過練習生經(jīng)歷的人來做我們的全民制作人代表，而張藝興正是這樣的人。他知道練習生會經(jīng)歷什么樣的問題，會有多壓抑的心情，也知道他們在何種境況下會對舞臺產(chǎn)生極度的渴望。”姜濱曾在接受新京報采訪時稱贊張藝興對專業(yè)程度的重視。

吳聞博認為，年輕導師很多本身就是選秀出身，所以對選秀感同身受，他們對選手更多是一種朋友式的關系，平視的交流，與資深導師的教師式表達是完全不一樣的。而且年輕導師的綜藝感會比資深導師更強，他知道節(jié)目想要表達什么內容，可以更好地適應節(jié)目話語形態(tài)。

趨勢

新老導師相輔相成

孟美岐、毛不易、華晨宇三位90后組成了《明日之子3》星推官的“半壁江山”，井柏然、周冬雨成為《演員的品格》唯二的“學長學姐”。年輕導師與資深導師的更迭速度似乎正在持續(xù)加快，未來導師市場是否會徹底淪為90、00后的“斗秀場”?

對此，曾參與選秀綜藝制作的李路(化名)表示，如果是泛眾選秀，他的團隊如今在組導師盤子時仍會優(yōu)先考慮“老炮兒”，其次再搭配年輕導師與之相平衡。在李路看來，有資歷的導師首先可以在專業(yè)度上讓更多觀眾信服，幾十年的經(jīng)驗足以讓他們給年輕選手們提供更中肯的意見。同時，資深導師不會過于根據(jù)市場進行選擇，“有時他們也不太了解年輕市場的審美，甚至會在節(jié)目里直言對如今市場的看法，這不僅有話題討論度，同時也能夠讓更多業(yè)務能力強的選手突圍。”但李路表示，確實基于目前年輕觀眾的需求，以及考慮到與年輕選手的溝通暢通度，年輕導師也必不可少。

■ 對話·毛不易

可以和選手感同身受

新京報：此次為什么會受邀擔任《明日之子》的導師?

毛不易：因為我覺得《明日之子》作為我出道的節(jié)目對我來說很有意義，節(jié)目組邀請后，我也很想把我兩季在節(jié)目里所有的經(jīng)驗和新的這些選手分享。

新京報：你認為在六位導師中，你的優(yōu)勢是什么?你認為自己能夠給這一季的選手們哪些建議和指導?

毛不易：我覺得我的優(yōu)勢是從《明日之子》誕生到現(xiàn)在，就一直在參與其中，然后體驗過各種各樣的身份，對《明日之子》整個節(jié)目算是比較了解的，也知道作為選手的心情，也了解節(jié)目組一些設計的用意。其實建議和指導談不上，更多的是作為學長，對他們比賽過程會產(chǎn)生的一些情緒比較理解，也能夠比較感同身受地疏導他們。

新京報：面對宋丹丹、孫燕姿、龍丹妮這樣的前輩，以及兩季“元老”導師華晨宇，私下是否和他們吸取一些當導師的經(jīng)驗或建議?

毛不易：最開始會緊張，錄過幾期以后就發(fā)現(xiàn)大家其實還是非常尊重彼此的意見，大家的角度也不太一樣，所以每個人有自己的看法。但是其實對于好的東西大家有一個統(tǒng)一的屬于《明日之子》的選人的標準，這個是沒有特別大的出入的，所以溝通起來是比較順暢的。(張赫)

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